4.2 脚色行当
一、"十三顶半网巾"：婺剧行当体系
婺剧的角色行当过去称为"十三顶半网巾"，这是草台时代班社分工的完整写照[1]。所谓"十三顶"，即十三个行当，分三堂：
- 四白面（生行）：小生、老生（正生）、老外、副末；
- 四花面（净、丑行）：大花面（净）、二花面（副净）、三花面（丑）、四花面（武净）；
- 五旦堂（旦行）：花旦、正旦、作旦、老旦、武小旦。
"半个网巾"则指杂脚——由管"三箱"（砌末）的乐工兼任，专扮神仙、老虎、狗一类配角，地位如同"半个"班中人。后来行当又增三梁旦（衢州一带称花旦为"大梁旦"、作旦为"二梁旦"，"三梁旦"即第三位花旦角色）和小旦（又称"小包头""拜堂旦"，专演丫头、宫女等很少开口的角色），共十五行。
这一体系与京剧"生旦净丑"相比明显更"散"：白面、花面各分四档，旦行单列五堂，行当细密，正是合班制草台"一人多角、全才为主"的产物。
二、各行当概说
小生：应工青春俊俏的男性角色，唱念以本音（小嗓）为主，台步"平肩"，身段儒雅。
老生（正生）：须生行，戴髯口，应工中老年男性，唱腔苍劲，台步"平耳"。
老外：专演老年男子（如老太爷、老军），多花白髯口，嗓音沙哑苍古。
副末：旧班社中常司报开场白、穿针引线，也兼演文丑一类角色。
大花面（净）：婺剧花脸主行，勾脸施粉彩，嗓音用"滚喉"——着重喉总发声、很少用鼻腔共鸣，唱腔激越粗豪，是婺剧"火爆"风格的代表。大花面台步"过头"，气势压全场。
二花面（副净）：次要花脸，多为粗豪的次要人物，脸谱相对简单。
三花面（丑）：即丑角，鼻窝一块豆腐块白粉，说笑逗唱、插科打诨。婺剧丑角历来有名，徐东福、吴光煜师徒"上下起伏犹如行云流水，说笑逗唱好似功到自来"，丑行表演"平脐"而活[2]。
四花面（武净）：武花脸，勾脸带武工，应工《水擒庞德》《相梁刺梁》一类武戏角色，兼使飞叉、筋斗等特技。
花旦：应工年轻活泼的闺门、泼辣女子，唱念做俱重，台步"平乳"，是旦堂中戏路最宽的一行。
正旦：端重大脚，应工庄重女性，唱功为重。
作旦：偏重做功的旦行，武打身段较多。
老旦：应工老年妇女，自然声唱，不做作态。
武小旦：武旦，开打翻跌是拿手，如《穆柯寨》一类剧目。
杂（"半个网巾"）：管三箱砌末者兼任，专演神仙、鬼怪、虎、狗及杂役，是草台班社"一专多能"的缩影[3]。
三、班社编制：二十八人的"全家当"
旧时一个完整的班社多为二十八人（徽班尤然）：班主（领班）一人，"承头"（俗称"戏蚂蚁"，组班时邀角请人、组班后接洽场地，20世纪50年代已取消）一人，乐队五人，后台管头箱（衣箱）一人、盔箱（帽盔髯口）一人、三箱（砌末）一人，总务一人，伙头二人，加上十五行演员，共二十八人。行当与后台、乐队的配比，说明草台时代"脚色"与"行头"同等重要——行当的完整性由整台戏的运转来保障。
四、行当与表演风格的对应
婺剧各行当的身段有明确的高度规范："大花过头，老生平耳，小生平肩，花旦平乳，小丑平脐"[4]——不同行当在舞台上"顶"出不同的视觉重心，观众一望即知角色身份与分量。同时，由于"文戏武做、武戏文唱"的传统，各行当之间界限灵活：净行可带武工，旦行要会翻跌，丑行须通五音，演员往往"一行多当、文武双全"。当代婺剧演员如楼胜（文武老生，"十三跌"名家）、杨霞云（旦行，蛇步蛇行传人）等，皆以跨行当、跨声腔的全才著称。
五、当代行当格局
建国后，在"整脚色、立行头"的整理中，婺剧逐步向"生旦净丑"四行归并：老生、小生、武生归生行；花旦、正旦、武旦归旦行；大花面、二花面、四花面归净行，三花面归丑行；杂脚并入各行。但"十三顶半网巾"的旧名与细分行当习惯，在民间班社和戏文行话中仍被沿用，成为研究中国戏曲脚色制度演变的活资料[5]。
配图
